【人物小档案】吴昌硕（1844—1927），浙江安吉人，初名俊卿，号缶庐、苦铁。西泠印社首任社长，集诗、书、画、印于一身的金石大家；画以梅花、牡丹、葫芦见长，开“金石入画”风气。1916年作大幅梅花（纸本水墨，148.5×160厘米×4屏）为其晚年精品。
杭州人赏梅，老话讲“灵峰探梅”；但真正被梅花选中的地方，是余杭塘栖的超山——十里梅花香雪海。百余年前运河还是交通大动脉时，往来文人无不在超山停船。而对超山梅花最痴心的，是西泠印社的首任社长吴昌硕：他生前爱梅成癖，身后更把自己葬在了超山的梅林里。标题这句“梅花忆我我忆梅”，是他题梅诗里的心意。
他的梅花为什么带“金石气”
吴昌硕画梅，与文人画梅的清瘦路数不同。他的梅枝是篆籀笔法写出来的：中锋逆行，涩而有力，像刻印的刀锋走过石头；梅花则以胭脂、朱砂点染，浓艳里压着古拙。这套“以金石入画”的办法，是他六十岁后才完全成熟的——前半生他是篆刻家与书法家，绘画是晚年才开花的第三春。所以他的梅，枝干是字，花朵是印，一幅画里藏着四门功夫。1916年那组四屏大幅梅花（每屏近一米五）正是巅峰期的手笔：满幅横斜，无一笔软弱。
超山与他的身后安排
吴昌硕与超山的缘分始于一次探梅，此后屡屡题咏，并早早留下遗愿：身后葬于超山。1927年他在上海逝世，1929年秋，家人遵嘱扶柩经运河运抵塘栖，两口棺材（他与夫人施氏）外加早年订婚未娶而逝的原配之棺，一同安葬于超山报慈寺旁的梅林——“两大一小三口棺材”的船，曾是当年轰动杭城的新闻。如今超山有吴昌硕墓与纪念馆，每逢梅开时节，墓前的梅花照样开得热闹。一个画梅的人，最后睡进了梅花堆里，这是中国文人最圆满的结局之一。
怎么读他的梅花图
三步：先看枝——找最长的一根横斜枝，看它如何以书法的一波三折贯通全幅；再看花——花瓣多以没骨点染，与枝干的金石线条一柔一刚；最后看题跋与印——他的题梅诗往往自道心境，“梅花忆我我忆梅”式的句子，是画外之眼。对今天的观者，吴昌硕的梅最值得学的不是技法，而是晚成的从容：他六十岁才画名天下，此后二十多年把篆刻、书法、诗一并熔进画里——大器晚成这四个字，是他一生的注脚。
说明：本文图片为本站资料图；吴昌硕墓与纪念馆位于杭州超山风景区，梅季（1—3月）为最佳参观时节。
补一句他的市场地位：吴昌硕是近现代书画市场公认的“硬通货”，梅花与篆刻印章的精品在拍场上屡创高价。但比起价格，他更在意的是身后名——葬于超山一事他生前反复叮嘱，可见在他心里，梅林比任何纪念馆都重要。今天去超山，墓、馆、梅三者同游，是读懂他最快的方式。
