画作小档案
- 英文名称：La Fabrique de chaises à Alfortville
- 画家：亨利·卢梭（Henri Rousseau，1844–1910）
- 年份：1897年
- 材质：布面油画
- 尺寸：73 × 92厘米
- 馆藏：橘园美术馆（Musée de l’Orangerie, Paris）
工厂比人大：”重要物放大”魔法
画面中央，红白相间的厂房上写着”CHESNOY & CIE”与”FABRIQUE DE CHAISES”——这是巴黎东南郊阿尔福维尔一家真实的椅子工厂。工厂被画得不成比例地巨大，前景塞纳河边垂钓的人影小如点缀。
这是卢梭标志性的”重要物放大”手法：觉得重要的东西就画大，不重要的就画小，被认为借鉴了中世纪绘画以大小区分主次的传统。学院派看了摇头，毕加索看了拍手——”原始”的另一面，是自由。
海关小职员的星期天
卢梭是海关小职员，业余画画，被称为”星期天画家”。他没进过美术学院，不懂透视，不会解剖，但他有一样科班画家没有的东西：不受任何规则束缚的眼睛。
这幅1897年的《椅子工厂》是他在橘园9幅藏品中年代最早的工业风景之一。1931年，保罗·纪尧姆就在纽约的卢梭展上收藏了它——那时卢梭已去世20年，”原始派”正在成为巴黎最时髦的标签。
天真，还是大智若愚？
卢梭的画常被说成”天真”，但看看这幅《椅子工厂》的构图：厂房、河流、钓者、天空，四个层次安排得井井有条，色彩的对比大胆而和谐。这哪是”不会画”，这是”不想按你们的方式画”。
今天它挂在橘园地下一层。看完楼上莫奈的睡莲，下楼看看这家1897年的椅子工厂——工业时代的法国，和印象派的法国，是同一个法国的两面。
把这家工厂的故事讲完整
先从厂房上的字读起。画面中央红白相间的厂房写着“CHESNOY & CIE”与“FABRIQUE DE CHAISES”——这是巴黎东南郊阿尔福维尔一家真实的椅子工厂。可你第一眼注意到的多半不是字，而是比例：工厂被画得不成比例地巨大，前景塞纳河边垂钓的人影小如点缀。这就是原文说的卢梭标志性“重要物放大”手法：觉得重要的东西就画大，不重要的就画小，被认为借鉴了中世纪绘画以大小区分主次的传统。学院派看了摇头，毕加索看了拍手——“原始”的另一面，是自由。
再顺着构图一层层往里走：厂房、河流、钓者、天空，四个层次安排得井井有条，色彩对比大胆而和谐。原文因此反问：这哪是“不会画”，这是“不想按你们的方式画”。画它的人是海关小职员，业余画画，被称为“星期天画家”——没进过美术学院，不懂透视，不会解剖，却有一样科班画家没有的东西：不受任何规则束缚的眼睛。这幅1897年的作品，是他在橘园美术馆9幅藏品中年代最早的工业风景之一。
故事的后半段在画外。1931年，保罗·纪尧姆就在纽约的卢梭展上收藏了它——那时卢梭已去世20年，“原始派”正在成为巴黎最时髦的标签。今天它挂在橘园地下一层，原文给了一条现成的看画路线：看完楼上莫奈的睡莲，下楼看看这家1897年的椅子工厂——工业时代的法国和印象派的法国，是同一个法国的两面。站在画前最后回望那几个小如点缀的垂钓者：工厂越大，人越小，这正是卢梭不用透视、只用大小说完的一句话。
再补一句看它的方法：先看厂房上那两行字确认它是一家真实工厂，再看塞纳河边小小的垂钓者，最后看四个层次如何从厂房排到天空——大小、层次、色彩，就是卢梭留给观者的全部线索，不多，也不少。
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